魏永征的博客

我与太太到东京旅游，晚餐后漫步于五彩缤纷的银座歌舞伎町，看见几处“无料情报馆”的店招，我们嘟囔：“无料”是什么意思啊？旁边突然飘来一句汉语：无料就是免费，两位何不进去看看？这位同族，自然是这里的侍应。

我们当然不会进去，至少也猜得到里面有些什么。但是我那时决计想不到在这纸醉金迷的背后，竟有如此可怖的血和暴力。

香港名导尔冬升编导的《新宿事件》，就展示了这样血和暴力的画面。

改革开放初期，中国出现出境潮，既有合法的也有非法的，目标之一就是邻国日本。《新宿事件》叙述的就是一批偷渡到日本的中国劳工的故事。

中国劳工并非自甘沉沦，到异国是来谋求出路和发展的，他们要生存，要尊严，要掌握自己的命运。来自东三省的铁头（成龙饰），为寻找恋人秀秀（徐静蕾饰）来到日本，发现昔日恋人已经嫁为人妻，丈夫是黑社会组织三合会的老大江口（加藤雅也饰）。铁头从做走私生意起家，赢得也是华人的妈妈生丽丽（李冰冰饰）的青睐，后来为同伴阿杰报仇，砍掉了台南帮头目高捷一只手，无意中救了江口。江口把他收为麾下，他为江口刺杀宿敌，获得新宿歌舞町的经营权，为一起前来打拼的弟兄们谋得一个发展空间，在日本黑社会中建立了一个华人王国。我们不难想见，他每一步都似乎得到了非凡的成功，但是同时也套上了一条无解的绞索。他沈浸于反抗恶势力的正义感而无所畏惧，但是自己也在犯罪深渊越陷越深。他天良未泯，一再要求弟兄们不要做坏事，但是事实上已经无法掌控，直至与弟兄和敌手同归于尽。

他的同乡弟兄阿杰（吴彦祖饰），秉性胆小，他的愿望只是要有一辆栗子车，可以谋生糊口。但是却饱受欺凌，被黑帮毁容还砍去了右手。当铁头授予他在歌舞町管理“新来的”权力后，他完全变了，变得连他自己也认不出了：染成银色的头发，画上黑圈的眼眶，泡妞、贩毒、走私、群斗，最后在“我毕竟还是胆小啊”的哀叹中死去。

同阿杰一样的那些伙伴们，都同样在歌舞町里得到一片天地，同样获取了带有各种臭味腥味的金钱。铁头自以为这些都有赖于自己的施惠，但是当他试图对伙伴们有所约束的时候，却招致了激烈的反弹和攻击。以至在旁的日本警官（竹中直人饰）都说：你已经无法控制他们了。

就是日本黑帮头目江口，也不能掌握自己的命运。太太劝他“知足”，但他已经身不由己、欲罢不能，最后得罪帮内大佬，在火并中中枪身亡。他的妻女下场将是极其悲惨。

这就是“异化”（alienation）。这是我看了影片的基本感受。人在自己发展过程中不断滋生出外在于自己的力量，某种越来越强大地凌驾于自己的力量，无论如何也摆脱不了它的统治。在这种异己力量奴役下，人完全认不出自己，自以为强大却不堪一击，自以为正义却在不断地犯罪，自以为是英雄豪杰却在随波逐流、日益沉沦。马克思正是在分析了资本主义异化现象的基础上，指出这样的制度必须改变。

套用老得不能再老的一句话：“旧社会把人变成鬼”。《新宿事件》正是以中国劳工的血，强烈控诉了日本黑社会的罪恶。

此片显示了港片视觉冲击的特色。电影审查机构曾经争论是否列为三级，现定为IIB，儿童必须在成年人带领下观看。

此片在我国电影审查没有通过，据说理由是丑化了我国劳工的形象，我倒并不觉得。而影片展示的中国劳工的偷渡潮，可能是个禁忌，因为这从来没有披露过。